潮汕地區(qū)特有的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品。潮汕金漆木雕與浙江東陽木雕為中國兩大木雕體系。多用樟木為料，素以多層鏤空、金碧輝煌、夸張裝飾的風(fēng)格著稱。金漆木雕始于唐宋，盛于明清，通常作為建筑物、家具及神器的裝飾或構(gòu)件。建筑裝飾包括檐角、柱頭、橫梁、門楣、屏、門等多種，家具裝飾大至床、幾、桌椅、茶櫥、衣柜、梳妝臺，小至燈芯筒、紙媒筒等。神器配合民間迎神賽會，有大龕、神轎、神亭、宣爐罩、饌盒等，還有案頭擺設(shè)的小屏風(fēng)、鏡屏、圓雕獅子、蟹簍、花籃等。

形式大體分為浮雕(是在平地上浮起者)、通雕(又稱透雕，即無底子而遍體通透，多層次鏤空者)、圓雕(即立體雕)等3種。表現(xiàn)的傳統(tǒng)題材，大都來自民間神話、傳說、戲劇和歷史故事，還有各種珍禽瑞獸、花果蟲魚。對江海中的水族、亞熱帶的植物表現(xiàn)得尤為出色。藝人們根據(jù)不同的題材、不同的裝飾，把浮雕、通雕、線刻或單獨(dú)，或相間，或綜合地靈活運(yùn)用，表現(xiàn)了不同的形式美。最具代表性的是穿透、鏤空、多層次的通雕，它吸收了圓雕、浮雕、陽刻及繪畫的某些長處，能把曲折復(fù)雜的故事情節(jié)集中在一個(gè)畫面上，有條不紊地聯(lián)系起來，既做到敘事明了完整，又能使造型單純概括，經(jīng)得起玩味觀賞。金漆木雕對人物和環(huán)境的處理，亦虛亦實(shí)，構(gòu)圖不受透視法的約束，常加以適當(dāng)變形，講求疏密勻稱，穿插聯(lián)結(jié)緊湊結(jié)實(shí)，因而對于建筑物，不僅取得了裝潢富麗之功，還保持下外壁的平面感，顯得更加渾厚、堅(jiān)牢，層層疊疊，剔透玲瓏。

廣東省博物館、民間工藝館、廣州美術(shù)學(xué)院分別收藏了近2．0萬件金漆木雕作品。老藝人張鑒軒、陳舜羌的木雕作品《蟹簍》，在1957年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)造型藝術(shù)展覽會上獲銅質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?；《雛雞五福梅》、《龍蝦蟹配魚》等4件反映中華南國風(fēng)貌的梭形通雕大掛屏，每件3平方米，懸掛在北京人民大會堂的廣東廳；1979年，李水棕、葉錫永的《龍蝦蟹簍》參加了全中國工藝美術(shù)展覽，被視為珍寶，陳列在汕頭工藝美術(shù)陳列館。

1982年，汕頭市木雕廠為廣州東方賓館制作的總面積54平方米的巨型掛屏《大觀園慶元宵》，有200余人參加了制作，整幅作品用300多片20X 200厘米的樟木片組成，耗金箔50萬張，工時(shí)3個(gè)多月。作品場面宏偉，氣勢磅礴，構(gòu)思新穎，布局合理，徑路曲折而分明，層次重疊而剔透，體現(xiàn)出潮汕傳統(tǒng)工藝的特點(diǎn)，是世界上最大型的金木雕屏，于1982年獲得了中華人民共和國輕工部優(yōu)秀創(chuàng)作設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)（中國工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)希望杯獎(jiǎng))。年末，汕頭市木雕廠又為東方賓館制作了刻有人物623人、騾馬42頭、駱駝3頭、豬牛14頭、船17艘和有各種物品的大型掛屏《清明上河圖》